《浪荡女的被CAO日常NP》剧情简介
浪荡女的被CAO日常NP是由彼得·萨特勒,埃米尔·库斯图里卡执导，伊丝特尔·迪恩,凯瑞·布朗斯汀,布鲁诺·若里斯,特里·桑兹,蒋松,刘彦岐,岡安泰樹主演的一部明星剧。主要讲述了：住了几(ji)年(nian)要么就(jiu)是(shi)守着老房的老人家卓枫那(nei)幢(chuang)老公寓里唯独三(san)楼(lou)那个姓白的老头从小两(liang)口(kou)搬进门来住着的(de)人(ren)在过道(dao)楼(lou)梯里见个面还会打声招呼要么是和(he)他(ta)们(men)一样的上班族彼此之(zhi)间(jian)可都还算客气就没给过(guo)他(ta)们(men)好...难道是(shi)仙(xian)液不够了约莫五(wu)分(fen)钟过去了就像有无(wu)数(shu)只(zhi)老鼠齐齐打洞般水仙的生(sheng)长(zhang)停(ting)止了紧接是第(di)二(er)片(pian)球茎表(biao)面(mian)爆出了第一片叶子怎么不长了就在小鲜(xian)以(yi)为(wei)它要一气抽叶长苞时小鲜哭(ku)笑(xiao)不得...
《浪荡女的被CAO日常NP》相关评论
张家界金子哥
德莱叶在电影里展现了神迹。仍然是他高度风格化的作品，除结尾以外，前面所有的情节都抛弃了传统的结构性剪辑，以全景景别，摇摄，一镜到底。室内布置极简，每个场景用了许多个小型光源照明，使得每个人物和静物呈现油画感。然而，浪荡女的被CAO日常NP这种“禁欲主义”的拍摄方式其实是为了给结尾的“神迹”做铺垫。在结尾，德莱叶开始使用传统线性剪辑拍摄，如正反打，动作性顺剪，空间也明朗起来（之前的场景有很多的门框，人物游离在各个角落，结尾则全部集中在一起。），全片只有两个特写，结尾就是以特写结束的，并且由于之前极为克制的拍摄方式使得这个特写更富有象征意义。
白茶。
4.5。摄影精致，尤喜欢雨后的小镇雾气缭绕的画面，还有小镇上刮起风时摇曳的灯光。我还蛮喜欢看那种暧昧的、模糊不清且耐人寻味的情感戏，所以前面两人的互相试探、欲迎还拒的交流很吸引我，娜塔莉用以掩盖内心焦虑的欢笑，马斯楚安尼既有私心又好心地帮助娜塔莉。 影片通过人物的行走带出这个小镇的空间层次以及人物群像：战后的断壁残垣，总想搭讪马斯楚安尼的路人女子，城市空间中游荡着的一对对男女以及形形色色的流浪汉，爱情的主线之外，浪荡女的被CAO日常NP是新现实主义的残影。而爱情主线的背后，还隐含着男男女女心中的孤寂、对陪伴的渴求。 影片的结局既浪漫又伤感。一年的承诺不是空话，痴情等待终有结果，很浪漫；一方的浪漫是另一方的伤感。马斯楚安尼的角色很现实，不相信所谓的诺言，“实在之中”又带着天真，也正是这样的天真反衬得他的结局更加伤感。
